Wielcy artyści małych scen Ludwik Sempoliński
Producent: (53)
Cena: 19,00 zł
Czytelnik 1968 str 564, stan db+ (podniszczona lekko okładka, przykurzona)
ISBN
Ponieważ moja działalność artystyczna była ściśle związana z egzystencją i rozkwitem podkasanych muz, tj. warszawską operetką i kabaretem, postanowiłem napisać historię współzawodnictwa operetki i kabaretu. Będzie to rodzaj kroniki teatrów i teatrzyków operetkowych i kabaretowych na przestrzeni 30 lat —od 1909 do 1939 r.
Obserwując przez wiele lat i biorąc czynny udział w pracy tych dwóch rodzajów teatrów, zauważyłem, że bardzo często teatry te opierały się na tych samych aktorach. Niejednokrotnie najlepsi aktorzy operetkowi przechodzili do kabaretu i odwrotnie, a autorzy tworzyli swoje teksty na potrzebę kabaretu czy operetki, względnie adaptowali je czy nawet autoryzowali obce teksty w miarę potrzeb dla jednej czy drugiej muzy.
Odczuwało się jednak również stałe współzawodnictwo, rezultatem którego była ciągła zmiana zainteresowań widzów tymi teatrami. Kiedy następował rozkwit kabaretów, publiczność odwracała się od operetki, a kiedy znów dawał się odczuć przesyt kabaretem, operetka stawała się większą atrakcją. Chcąc zatem przekazać czytelnikom te kolejne wahania, postanowiłem start tych zawodów rozpocząć od powstania pierwszego kabaretu warszawskiego.
SPIS TREŚCI
Podkasane muzy .
Lata rozkwitu operetki
Zmierzch hegemonii operetki
Żywiołowy rozwój teatrzyków
U progu drogi artystycznej
Ludwik Śliwiński
Ludwik Heller i gwiazdy
Spotkanie z Zimajerką ,
Współpraca z Wiktorią Kawecką
Kazimiera Niewiarowska
Od Lucy Messal do Żuli Pogorzelskiej
„Morskie Oko" i inne
Włast contra Jarossy .
Podkasana muza w teatrach dramatycznych
Nieustanne współzawodnictwo dwóch podkasanych muz
Indeks nazwisk
ISBN
Ponieważ moja działalność artystyczna była ściśle związana z egzystencją i rozkwitem podkasanych muz, tj. warszawską operetką i kabaretem, postanowiłem napisać historię współzawodnictwa operetki i kabaretu. Będzie to rodzaj kroniki teatrów i teatrzyków operetkowych i kabaretowych na przestrzeni 30 lat —od 1909 do 1939 r.
Obserwując przez wiele lat i biorąc czynny udział w pracy tych dwóch rodzajów teatrów, zauważyłem, że bardzo często teatry te opierały się na tych samych aktorach. Niejednokrotnie najlepsi aktorzy operetkowi przechodzili do kabaretu i odwrotnie, a autorzy tworzyli swoje teksty na potrzebę kabaretu czy operetki, względnie adaptowali je czy nawet autoryzowali obce teksty w miarę potrzeb dla jednej czy drugiej muzy.
Odczuwało się jednak również stałe współzawodnictwo, rezultatem którego była ciągła zmiana zainteresowań widzów tymi teatrami. Kiedy następował rozkwit kabaretów, publiczność odwracała się od operetki, a kiedy znów dawał się odczuć przesyt kabaretem, operetka stawała się większą atrakcją. Chcąc zatem przekazać czytelnikom te kolejne wahania, postanowiłem start tych zawodów rozpocząć od powstania pierwszego kabaretu warszawskiego.
SPIS TREŚCI
Podkasane muzy .
Lata rozkwitu operetki
Zmierzch hegemonii operetki
Żywiołowy rozwój teatrzyków
U progu drogi artystycznej
Ludwik Śliwiński
Ludwik Heller i gwiazdy
Spotkanie z Zimajerką ,
Współpraca z Wiktorią Kawecką
Kazimiera Niewiarowska
Od Lucy Messal do Żuli Pogorzelskiej
„Morskie Oko" i inne
Włast contra Jarossy .
Podkasana muza w teatrach dramatycznych
Nieustanne współzawodnictwo dwóch podkasanych muz
Indeks nazwisk